□苇航居士

《富春山居图》分藏杭州、台北的典故，使得黄公望一夜成名。笔者了解黄公望的画作，还是因为多年前淘得一本大开本《黄子久山水长卷》。此册于民国20年11月出版，神州国光社发行。黄公望（1269—1355），字子久，“元四家”之首。

《黄子久山水长卷》所录山水画画于乙丑年（1349年），时年画家已是80高龄。查过一些相关资料，黄公望80岁作《江山览胜图》。此图多舟，而《黄子久山水长卷》只有一舟，显然不是此图，因为画家在跋语中提到“蜀山”，姑且可称此卷为《蜀山图》。此画不像《富春山居图》那么有名，但应该是黄公望的真迹。理由如下：画中虽无乾隆和嘉庆皇帝的印章，却有项元汴的秀美题跋和多枚鉴赏印章。大画家黄宾虹是神州国光社的主要工作人员。项元汴是明朝的收藏大家，不同于当代“暴发户”式的藏家，他本人不但善画，而且精于鉴赏；黄宾虹先生更不用说，现代山水大家。因此《蜀山图》如是伪作，很难瞒过他们二位。

项元汴在题跋顶端所用印章是“神品”，足见项氏对此画的钟爱。《蜀山图》与《富春山居图》均是黄公望晚年的“大手笔”“神来之笔”，堪称“人间神品”。将两幅山水长卷一起欣赏，颇为有趣。整体上看，两幅巨作的构图类似，在追求自然美的时候不忘“天然合一”的境界：山水的布局疏密恰当，层次清晰，大片的空白，使得山水自然一色；山高水长，不过凡事人为的“渔舟和房屋”都很微小，体现出了人与自然融合的思想。再往细节上看，都是绘山，却是“因地制宜”，笔法多样，但重点不一，譬如使用皴擦法表现山迹：用不规则的墨迹画出山石结构的纹理线条，增加山石的质感。《富春山居图》多用“披麻皴”，条纹自上而下，尽显富春山的秀美；《蜀山图》却“反其道而行之”，自下而上，突出蜀山的险峻。两图的枞树独木多用重墨横点，似平实奇，与山石融为一体，江山美景，一览无余。